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Reviews PIOTR ANDERZSWESKI
 

Crescendo 22/03/2021 : Le Clavier bien tempéré par Piotr Anderszewski : la pureté de Bach
…   La lisibilité est impressionnante, les ornements d’une précision absolue, le toucher incroyablement varié, toujours d’une expressivité que l’on sent soigneusement choisie. Mais alors que le Canadien nous donne l’impression de nous permettre d’entrer dans son dialogue solitaire avec Bach, le Polonais s’efface, s’oublie, et nous avons le sentiment d’être en relation directe avec Bach. Pierre Carrive - Article complet     

Resmusica 14/3/2021: Le Clavier bien tempéré recomposé de Piotr Anderszewski
Le pianiste Piotr Anderszewski revient à Bach avec une sélection de Préludes et Fugues du Livre II du Clavier bien tempéré, recréant un cycle où « douze caractères se reflètent et conversent ensemble ». Une approche personnelle et sensible qui place la musique du Cantor bien loin de l’austérité luthérienne.…Tout d’abord, son Bach chante. Il faut en convenir pour commencer avec le tout premier Prélude n° 1 en do majeur, dont le phrasé ample et legato souligne la majesté. Il sait aussi se faire aérien, en atteste la Fugue qui lui est associée, portée par une basse dynamique et vivante, ou la lumineuse Fugue n° 17 en la bémol majeur, ou encore le jubilatoire Prélude n° 23 en si majeur. L’interprète joue des contrastes, comme entre le Prélude n° 12 en fa mineur aux lignes délicates et tendres, et sa Fugue, incisive et prompte. …..
De l’intériorité à la radieuse effervescence, Anderszewski nous livre, « sans rien qui pèse ou qui pose », une vision d’un Bach admirablement pensé et senti, assorti d’un florilège d’émotions qui ne peut que captiver. Jany Campello - Article

De Standaard 10/03/2021 - Bach gereshuffeld
…  Of het nu ligt aan de spitse ­muzikale karakters, zijn toon van zijde of intelligent kalme tempi: hoe Anderszewski transparantie en innige vertelkracht met elkaar verbindt, is bijzonder. Hij heeft niet meer nodig dan een afgeremde aanzet of een verknipt bindingslijntje om de ingebakken associaties bij de stukjes te ontregelen. Ze mag dan wel beknopt zijn, deze versie van de Wohltemperierte Klavier is een wereld van inventief detail waar je zeker maanden zoet mee bent. (avb) - Volledig artikel.

LimeLightMagazine 3/03/2021 : CD JS Bach: Well-Tempered Clavier - Bach out of order but working well in Anderszewski’s collection.
…Anderszewski’s performances are invariably considered and thoughtful; his Prelude in F Minor, for instance, clarifies the piece’s theme and variations. I sometimes imagine performances as being rather like a musical labyrinth – in a good performance, players seamlessly lead you through, and in a bad performance, the walls are closing in before you know it. Here, Anderszewski extends a hand to the listener, guiding them through Bach’s thicket of modulations without any hesitation, and where every fugal entrance or improvisatory prelude is be placed neatly in front of you. That’s certainly not to say he’s transformed it into easy listening; instead, Anderszewski is simply showing the listener Bach from his viewpoint and explaining it clearly and lucidly.  … A revitalising take on familiar classics. Paul Ballam-Cross – Review in full

The NY Times, 2/03/2021 : 5 Classical Albums to Hear Right Now
Piotr Anderszewski might be the most convincingly unconventional Bach pianist since Glenn Gould, and he has certainly taken a creative approach to his first, mesmerizing recording of preludes and fugues  … And how! Anderszewski’s playing is a miracle of touch and temperament.  .. Whatever his ability to dance, he has always been a dreamer at heart, and it is in the anguish of the minor-key fugues that his concentrated intensity enthralls and overwhelms.
… This is one of the great Bach recordings, period. David Allen-  Article

Le Monde 1/03/2021 : A écouter cette semaine : douze préludes et fugues de Bach par le pianiste polonais
… son disque propose-t-il seulement 12 des 24 préludes et fugues qui composent le deuxième livre du Clavier bien tempéré, faisant fi de l’ordre habituel des tonalités des pièces qui progressent par demi-tons chromatiques, histoire de construire sa propre dramaturgie. Cette tentative pourrait frôler la prétention si le musicien ne s’y adonnait avec une sincérité absolue. Un pari audacieux et risqué qu’il porte en essayiste poète, évoquant une suite de pièces de caractère. Après d’enthousiasmants enregistrements de suites anglaises et de partitas, Piotr Anderszewski livre un fascinant périple intérieur, témoin du rapport passionnel qu’il entretient depuis toujours avec la musique de Bach. Marie-Aude Roux - Article

Klassieke Zaken Maart 2021: CD Bach – Kriskras door Das Wohltemperirte Clavier
Een Bachspecialist? Kenners en liefhebbers noemen hem zo. Piotr Anderszewski is er zelf niet van overtuigd, maar Bach ligt hem wel zeer na aan het hart. Hij is begonnen aan een nieuwe etappe in een spannende tijdreis, met twaalf preludes en fuga’s uit het tweede boek van Das wohltemperirte Clavier .
….Voor de cd heeft hij twaalf van de vierentwintig preludes en fuga’s uit het tweede boek van Das wohltemperirte Clavier uitgekozen. Ze klinken hier niet in de logische volgorde waarin ze in de partituur staan, maar kriskras door elkaar zoals zijn gevoel hem dat ingeeft. Elke prelude, elke fuga krijgt een eigen karakter, waarbij hij zijn intuïtie volgt. De muziek is genoteerd op slechts twee notenbalken, maar de mogelijkheden lijken oneindig. ….
De luisteraar tuimelt van de ene stemming in de andere. Soms is de toon meditatief en lijkt de tijd even stil te staan. Dan weer slaat de opwinding toe en is het alsof een paard met wapperende manen door de wilde natuur van een betoverend landschap galoppeert. Bij al deze verscheidenheid doet het klinkend resultaat toch heel vanzelfsprekend aan en zegt een stem vanbinnen: zo moet het, en niet anders. Eddie Vetter - Artikel

Ritmo 948 de Marzo 2021 : El clave bien temperado
… de una belleza y profundidad propria de los grandes del piano. Gonzalo Pérez Chamorro

Ndr.de 25/02/2021 : Piotr Anderszewski spielt Bachs Wohltemperiertes Klavier
…Jeder Ton in Anderszewskis Spiel zeugt von einer inneren Logik. Er ist ein Meister im grammgenauen Akzentuieren, im Nuancieren von Klangfarben und vor allem ein Meister der Stimmführung.… Sein Spiel ist klug, durchdacht, alles andere als willkürlich und vor allem bezwingend in seiner Intensität.  Chantal Nastasi - Resenzion

Classics Today 22/02/2021 : Piotr Anderszewski’s Revelatory Bach Pianism
…Piotr Anderszewski has selected a well-contrasted and intelligently programmed group of twelve Preludes and Fugues from The Well-Tempered Clavier Book II. His Bach pianism is a revelation in many respects… While many interpreters play the E-flat Fugue in a heavy, emphatic manner, Anderszewski unlocks its hidden gavotte, allowing the music to joyfully lilt. …
The long G-sharp minor and B-flat minor Fugues also benefit from the pianist’s careful scaling of dynamics, resulting in climaxes of formidable emotional intensity. What is more, Anderszewski’s multi-leveled technical control and prodigious feeling for tone color benefit from an obviously well-regulated concert grand and drop-dead gorgeous sonics.
… If you want to hear Bach come utterly alive, then by all means purchase, listen to, and cherish this extraordinary release. Jed Distler – Review in full

Opusklassiek Februari 2021 : Bach: Das Wohltemperierte Klavier (Boek II, selectie)
…dat dan gezegd hebbende toont Anderszewski zich in dit recital – en dat is niet de eerste keer – een meesterpianist die Bachs grootheid zowel in intellectueel als in expressief opzicht alle denkbare muzikale nuance verleent en bovendien ieder deeltje als een waar karakterstuk weet te preciseren. Alle essenties krijgen in dit spel hun volle betekenis, de dynamische gradaties maken net zo'n diepe indruk als de strikt heldere betoogtrant die geen moment de indruk op zich vestigt een andere weg op te willen gaan dan die Bach heeft bedoeld. Wat meer met een gevoel voor strikte logica te maken heeft dan dat we dat laatste ooit te weten zouden kunnen komen. Het is een wonderwerk dat zich hier voltrekt, met fraseringen die volmaakt op hun plaats vallen, door het ritmisch elan waarmee iedere prélude en iedere fuga tot energiek leven wordt gewekt, het prikkelende effect van de stralende toonvorming en het subliem uitlichten van de lyrisch-contemplatieve aspecten. Dan kan het eigenlijk niet anders dan dat dit alles tezamen diepe indruk maakt. Aart van der Wal - Recensie

Klara 11/02/2021 : CD Bach - Das Wohltemperierte Klavier (II)
… Anderszewski beschouwt de preludes en fuga’s ook echt als karakterstukken, waardoor het kleine verhalen op zichzelf worden en zo wint de cyclus zeker aan spankracht.
… Zoals we al schreven: het is altijd een plezier om Anderszewski Bach te horen spelen. Dat heeft niet alleen te maken met zijn ongelooflijk mooie toonvorming, of hoe transparant hij meerstemmig speelt, maar zeker ook met de retorische aanpak. Want dit is een pianist die zeer stijlbewust is - op de hoogte is van de historische uitvoeringspraktijk - ook al brengt hij dit repertoire op een moderne vleugelpiano. Er gebeurt zoveel zonder dat je dat door hebt, maar dat maakt wel deel uit van het feit dat je geboeid blijft luisteren. Vincent Goris  - Recensie

Rondomagazin 30/01/2021 : CD Bach - Das Wohltemperierte Klavier
Kristallklar, aber nicht scharf ist sein Ansatz, fein gestaffelt wirkt sein Rhythmus. Geradlinig und doch überraschend geht er vor, rückt er Tempi, immer ist sein Spiel durchsichtig, streng, aber nicht hart. Da folgt einer ganz unbedingt seiner Agenda, lädt aber generös zum Mithören, Mitverstehen ein. Eine Bachreise in eigentlich bekanntes Terrain, die er aufregend offen dramatisiert, vorgetragen von einem der großen Anti-Zykliker unsere Klavierzeit. ..... Matthias Siehler - Resenzion

 Pizzicato 29/01/2021 : Piotr Anderszewskis nobler Bach
…Anderszewski überzeugt mit einem technisch brillanten und glasklaren Spiel, dessen Stärke in der Gegenüberstellung von musikalischer Erzählkunst und spielerischer Brillanz, von strenger Formtreue und ungebundener Leichtigkeit liegt. So erlebt der Hörer während 78 Minuten einen Reigen vollendeter Miniaturen, die zudem in dieser Konstellation der Präludien und Fugen eine große innere Geschlossenheit, einen noblen Gestus  und eine intensive emotionale Tiefe erreichen. Ein musikalisches Erlebnis der besonderen Art!
Translation - … Anderszewski convinces with technically brilliant and crystal-clear playing, whose strength lies in the juxtaposition of musical storytelling and playful brilliance, of strict adherence to form and unconstrained lightness. Thus the listener experiences over 78 minutes of perfect miniatures. In this constellation of preludes and fugues those pieces achieve a great inner unity, a noble gesture and an intense emotional depth. Anderszewski’s CD is a musical experience of a special kind! Alain Steffen – Review in full

The Guardian28/01/2021 : CD Bach – wilfully immaculate - Playing his own selection of pieces from Bach’s monumental work may be heresy, but Anderszewki’s intelligence, lucidity and joy is undeniable… …It’s a joyous disc, constantly engaging and hugely rewarding; the only regret is that it’s so compelling, one wishes Anderszewski had recorded all of Book II, or better still the whole of the 48, in whatever order he chose. Andrew Clements -  Review in full

Concertonet 24/11/2019 : Récital de Piotr Anderszewski
Piotr Anderszewski se présente avec un programme peu accessible mais intéressant et cohérent. La première partie débute avec une interprétation claire et rigoureuse de trois Préludes et Fugues du Second Livre du Clavier bien tempéré. Le pianiste déclame pudiquement ces pièces, mais sans trop de froideur, et avec suffisamment de souplesse et de lyrisme, tout en accordant de l’attention aux détails et à la forme. Il caractérise ces pages avec justesse, avec une sonorité admirable,… Sébastien Foucart - Article

Bachtrack 15/11/2019 : Ein Abend im Zeichen der Fuge mit Piotr Anderszewski
In den beiden lichten Werkpaaren in Es-Dur BWV 876 und As-Dur 886 wählte Anderszewski frische, jedoch nicht überzogene Tempi und schwelgte in den perlenden Läufen. Die Präludien gestaltete er dabei frei, fast improvisatorisch und setzte in den jeweils folgenden Fugen auf klare Struktur und große Durchsichtigkeit. Dem Fugenthema zu folgen, war somit ein Leichtes. Ein geschickt gesetzter Bruch ergab sich aus der Wahl des dritten Werkpaares in einer Molltonart (as-Moll BWV 887). Die Differenz zwischen dem motorisch, treibenden Präludium und der nachdenklich, nach innen gekehrten und langsam gespielten Fuge hätte kaum größer sein können und brachte ein angenehmes Moment der Kontemplation vor dem zweiten Werkkomplex.
Schumann Klavierstücke in Fughettenform - … Anderszewski griff für die 7 Stücke tief in die technische Interpretationskiste, lotete die Dynamik von ganz zart bis zum kraftvollen Forte immer wieder aufs Neue aus und schien in den so klar der Fugenstruktur folgenden Stücken regelrecht Geschichten erzählen zu wollen.
Beethovens vorletzte Klaviersonate - …Beeindruckend, wie viel Gefühl Anderszewski in jeden einzelnen Ton zu legen vermochte. Die sich später langsam entwickelnde und dann umso gewaltiger endende Fuge gestaltete Anderszewski als jubelnde Hommage an das Bachsche Vorbild. Dem großen Bach-Verehrer Beethoven hätte dies sicherlich gefallen. Isabel Schubert - Resenzion

Nrc.nl 28/05/2019 : Pianist Piotr Anderszewski maakt de hartverscheurende noten van Schumann en Beethoven niet mooier dan ze zijn. En die aanpak geeft zijn spel helende kracht.
Beethovens Diabellivariaties, een doolhof van vragen, waarin de pianist niet alleen technisch maar ook verhalend zijn weg moet zoeken. Anderszewski dwaalde door dit lijfstuk, niet met de bedoeling een uitgang te vinden - zoals in de meeste labyrinten - maar speurend naar het kloppende hart ervan.
Sieben Klavierstücke in Fughettenform en Gesänge der Frühe klampte componist Robert Schumann zich vast aan de strenge vormen van Bach in zijn gevecht tegen de opkomende waanzin. Anderszewski liet die ontstaansgeschiedenis meeklinken in zijn vertolking: geen gladgestreken, opgepoetste schoonheid, maar noten die reddingsboeien in een overlevingsstrijd zijn. Joost Galema - Artikel

Seen &Heard-international  11/05/2019 :  Piotr Anderszewski at 50: Masterful and Mesmerising Diabelli Variations
…Any performance of this piece places huge technical demands on the artist, of course, but this is not the only challenge. Also required are highly developed interpretative skills to contrast the work’s vast range of emotions, and an overarching vision to preserve its symmetry. In each respect Anderszewski’s performance was both masterful and mesmerising.
From the solemn introductory bars of Variation 1, …, to the final Variation’s swelling Bach-like fugue and graceful minuet, Anderszewski, in a wonderfully shaded interpretation, contrasted passages of Beethovenian power with sections of great delicacy, and riffs of earthy humour with moments of poignant contemplation. The exuberant rhythmic climaxes in Variation 5: Allegro vivace, followed by the alternating trills and arpeggios in Variation 6, and dramatic sforzando octaves and whirling triplets in Variation 7 were note perfect and executed with dazzling edge-of-the seat virtuosity. This made the balmy account of Variation 8, a Brahms-like Poco vivace, all the sweeter. Similarly, the whirlwind Variation 10 Presto, judged by some to be the most brilliant of all, and played by Anderszewski at astonishing speed, served to emphasise the serenity of the quiet delicacy of the Allegretto in Variation 11. Chris Sallon – review in full

The Other Classical Musics 4/05/2019 : Anderszewski celebrates his fiftieth at the Wigmore in typically unorthodox style
Schumann Sieben Clavierstücke in Fughettenform Opus 126- …in Anderszewski’s hands they emerged with bright forcefulness. Most pianists would have taken this opportunity to make a present to themselves of their own greatest hits, but Anderszewski’s present was to Schumann’s memory – an affirmation that these late works were the products of a composer still in full possession of his creative powers.
And I have never heard a more gripping performance of the Diabellis - … Anderszewski held us spellbound. If this performance was episodic, with pauses and intermittent surges of power speeding it onwards, so, as the manuscript reveals, was Beethoven’s composition process. The alternating moments of visionary calm and savage excitement were delineated with compelling authority, ... Michael Church – review in full

Bachtrack 1/05/2019 : Belcea Quartet and Piotr Anderszewski finding deep musical insights in Janáček and Shostakovich
The Belcea Quartet and Piotr Anderszewski managed to convey the complexity of the score without compromising its pure musicality. The performance was remarkable for its unity of approach and for the complete integration of the piano part, which was played with utmost sensitivity….. Chris Garlick – Review in full

Concertonet 24/01/2019 : Métamorphoses sonores
En première partie, une sélection de Préludes et Fugues extraits du Second Livre du Clavier bien tempéré,.. On retrouve l’imagination débordante du pianiste (les variations d’attaques et de phrasés renouvellent le thème de la Septième Fugue sans jamais le répéter à l’identique), sa rythmique infiniment subtile (la cellule rythmique obsédante du Dix-septième Prélude swingue comme s’il s’agissait d’une pièce de jazz), mais c’est surtout la magie des pianissimos qui émerveille: le Huitième Prélude est joué dans une sorte d’extase religieuse, chaque croche de l’accompagnement se détachant avec un contrôle absolu.  
Beethoven Variations Diabelli - …Ces variations, plus exactement «transformations» ou «métamorphoses» pour reprendre la terminologie utilisée par Beethoven (Veränderungen), prennent, sous les doigts du pianiste, la forme d’objets sonores multidimensionnels abstraits, comme si le thème originel présentait un nombre infini de facettes. Les dynamiques sont extrêmes, les pauses théâtrales; dans cette monumentalité, l’humour surgit parfois au coin d’une phrase, apportant la détente nécessaire pour poursuivre l’audition. C’est miraculeux, car on oublie le piano pour atteindre une jouissance sonore, …. Dimitri Finker - Article

The Guardian 10/01/2019 : CBSO/Anderzweski - Energy and quality radiate from the keyboard
Conducting from the piano, Anderszewski brought elegance, wit and clarity to a programme of Haydn, Mozart and Beethoven
Haydn’s D major Piano Concerto, and Beethoven’s First Concerto in C - …
 His typically crisp rhythms and clean, crystalline sound gave it buoyancy and sparkling vitality, which the CBSO seemed delighted to follow. The solo playing in the Beethoven was just as poised and controlled, but the effect was far grander and more imposing, even wild in the finale, so that it seemed to come from a different world altogether, far away from the Mozart piano concerto in the same key, K503, which seems to have served as Beethoven’s model. Andrew Clements - Article

Gramophone July 2018: CD Shostakovitch
They look at the Quintet with fresh eyes and that is evident from the outset. The pianist’s opening soliloquy has power and a directness of emotion, which is matched by the Belcea… Anderszewski and the Belcea perfectly capture the finale’s unsettling mix of quasi-innocence and dark intensity,……A tremendous addition to the Shostakovich discography. Harriet Smith - Article

Limelight Magazine’s recording of the month 4/06/2018 : Piotr’s heart of Mozart: Polish pianist plumbs the depths in a couple of Classical masterpieces. Piano concertos nr 25 & 27
… One of the many delights of this album is hearing Anderszewski and his marvellous band explore every corner of these pieces for expressive possibilities, …
…There are many moments of surprise and delight: the sense of the curtain rising at the opening of No 25, Anderszewski’s grand but playful cadenza for this movement, the boisterous elegance of that concerto’s finale, and the “joy through tears” of the piano’s first entry in No 27. The genius of these performances lies in their seeming spontaneity, which is clearly the result of a profound exploration of the many layers of meaning to be found here. The playing of the COE is beyond reproach, as is the profound sense of collaboration between players and soloist throughout.
… I’ve lived with this album for a few weeks now and each time I hear it I recall Anderszewski’s remark, from the back cover of the disc, in which he describes this as “music of such evident limpidity. It is a miracle.” Phillip Sametz - Review in full

The Scotsman 8/05/2018 : The SCO & Piotr Anderszewski, Queen’s Hall, Edinburgh
Mozart’s Piano Concertos Nos 17 and 24  - … Mozart directed from the keyboard by the brilliant piano soloist Piotr Anderszewski. If the theatrical elements of the Poulenc paved the way for the dramatic opening of No 24, it was the concerto which, in turn, led reflectively back to No 17. It opened the concert with purposeful forward flow from Anderszewski. Seamlessly gliding between his dual role as player and director, he showed phenomenal technical prowess coupled with exquisite elasticity. In the second concerto too, he shaded and shaped the music with imperceptible shift, whether the full sound of the first movement or the quieter dignity of the second before the closing variations of the Allegretto. … Carol Main - Review in full

The wee Review 4/05/2018 : A great programme and a supreme pianist
…Star of the evening is Piotr Anderszewski, the leading Polish international pianist, who has become an expert not only on Mozart, but on conducting chamber orchestras from the piano, including fifteen years working with the SCO.
Mozart’s Piano Concerto No. 17 in G, with Anderszewski conducting from the piano. Anderszewski is a master at the piano, his fingers caressing the keyboard in the quieter passages, and imposing his stamp on the music and the orchestra in louder passages.
The concert finishes with Mozart’s sublime Piano Concerto No. 24 in C minor - … Anderszweski brings this all out beautifully in his playing, and he gets a rousing ovation from the Queen’s Hall audience. The SCO should have a great tour with this programme and this supreme pianist. Hugh Kerr - Review in full

Klassieke Zaken Maart 2018: CD Shostakovitch  - De onmogelijke spagaat van Shostakovitch
Quartet No. 3 & Quintet….het Pianokwintet in g opus 57 en het Derde strijkkwartet in F opus 73. Het zijn stukken vol onderhuidse boodschappen, misplaatste vrolijkheid en schrijnende spanning. Het zijn ook werken die het best tot hun recht  komen in handen van musici die de schizofrenie van een communistisch regime begrijpen. De leden van het Oost-Europese Belcea Quartet en de Poolse pianist Piotr Anderszewski zijn zulke musici. Zij maken van deze werken zo’n intense beleving dat het angstzweet over de rug van de luisteraar loopt. Een cd voor iedereen die wil begrijpen wat het is om onder druk te leven. KZ – Volledige recensie

Concertonet 23/04/2018: «Récital» - Vienna Konzerthaus
…La vision magistrale et singulière de Piotr Anderszewski projette sur ce récital un éclairage mémorable, transformant des morceaux épars en une superstructure musicale organique, tenue tout e entière par la cohérence des choix interprétatifs. Les pièces s’enchaînent sans aucune pause et procurent à l’auditeur un vertige sonore inédit, l’étourdissant en lui ôtant ses repères, et lui offrant la chance de redécouvrir des pièces comme à la première écoute.
Il y a quelque chose de gouldien dans le niveau de contrôle instrumental d’Anderszewski, … Il suffit finalement parfois d’un détail, une tenue un peu plus longue, une succession d’octaves synchronisées avec un peu plus d’exactitude, pour radicalement transformer notre perception de la musique. Sans doute encore plus fascinant, son Chopin révèle une étrangeté que les habitudes – tant celles des auditeurs que des pianistes – ont émoussée au fil des lectures. Les chromatismes enchevêtrés revêtent une dimension quasiment abstraite, et force le public à une réévaluation de cette musique. Dimitri Finker - Article

The Guardian 12/04/2018: Diabelli Variations are a totally enthralling musical journey
Beethoven had been the main work in Anderszewski’s Leeds programme, and a decade later, his recording of it was widely hailed as the finest to appear in many years. That interpretation has clearly lost none of its freshness and vivid commitment over the subsequent decade and a half. As the second part of Anderszewski’s Barbican recital it was an astonishing performance, perhaps the most completely convincing reading of the Diabelli I’ve ever heard in the concert hall. …. Every one of the 33 variations seemed freshly imagined, with their dizzying contrasts of wit and pathos, explosive energy and communing stillness; it made for a totally enthralling musical journey in which not a single step was misplaced.
…. The first half of his recital had been devoted to Bach, with 3 preludes and fugues from the 2nd book of the Well-Tempered Clavier, followed by the 3rd of the English Suites. That was equally extraordinary in its own way, with a Glenn Gould-like clarity to the textures and rhythmic articulation, informed by a freewheeling imagination that was never wilful. Anderszewski certainly brought his own ideas to the music, but whether in the stream of melodic invention that courses through the C major Prelude, the quiet intensity with which he invested the opening of D sharp minor Fugue, or the spiky, Scarlatti-like exuberance of the pair of gavottes in the suite, they never seemed anything other than quintessential Bach. Andrew Clements - Review in full

Smh.com.au 19/03/2018 : CD Mozart Pianoconcertos 25 & 27
Concerto nr 27, K 595B flat major, the intimacy between soloist and orchestra is revelatory. The glorious slow movement, luminously beautiful but achingly painful – music I may ask to have played at my funeral – here achieves a rapt and profound intensity. Finding something new to say in works so often recorded is hard, and Anderszewski is far from the first to have such insights, but they are compelling and persuasive. Barney Zwartz  - Review in full

Klassieke Zaken 17/03/2018 : CD Mozart Concerto 25 & 27
Piotr Anderszewski wijdt zich hier in de dubbelrol van pianist en dirigent aan twee late concerten van Mozart. …. Het spel is van de eerste tot de laatste noot glashelder, maar in de lucide toon en transparante klank weet hij vaak een intrigerende ambiguïteit te suggereren. Het Concert in C (nr. 25) straalt als de zon licht en warmte uit, maar het briljante vertoon van humor en sprankelende elegantie krijgt hier en daar een donker randje, zeker ook in de door Anderszewski zelf gecomponeerde cadens. Een dergelijke gelaagdheid treft nog meer in Mozarts laatste pianoconcert (nr. 27), wanneer serene en melancholieke sferen de heldere kleuren verdiepen. Eddie Vetter - Volledig artikel

Concertonet 6/03/2018 : Piotr Anderszewski & NDR Elbphilharmonie Orchester & Thomas Hengelbrock
Mozart: Concerto pour piano n° 24, K. 491 - Le Mozart joué par Piotr Anderszewski a toujours été loin d’être classique, si l’on entend par cet adjectif une composition de style galant. Dans ce concerto en ut mineur, cela va plus loin que de simples épisodes nuageux: on y perçoit plutôt, toujours sous-jacente, une menace invisible qui parfois déchire la surface tranquille de la partition. Ainsi, le tempo du premier mouvement, posé et proche d’un certain statisme, recèle intrinsèquement une violence sourde; on entre dans une autre dimension à l’entame du développement, qui retient la musique et la murmure à l’oreille du public; la cadence, écrite par le pianiste polonais, libère tout à coup cette tension longuement accumulée, juxtaposant des traits abrupts à la manière d’une fantaisie. Même coups d’éclat dans le Larghetto, où le thème tout d’abord en apesanteur se densifie soudainement. Le finale, qui enchaîne de manière infernale les répétitions thématiques, se clôt sur une série de crescendos glaçants de violence. La transcendance technique, autorisant Piotr Anderszewski à choisir un timbre précis indépendamment de la palette dynamique, est mise au service d’une vision très opératique de l’œuvre où le soliste n’est qu’une voix parmi celles de l’orchestre. Dimitri Finker - Article

Bachtrack 16/02/2018 : Piotr Anderszewski &  Philharmonia Orchestra/ Jakub Hrůša
Beethoven’s Piano Concerto no. 1 in C major  - ….The soloist in the concerto was Piotr Anderszewski, who has made a much-praised recording, on which he also conducted. … In his hands the concerto came across as the work of a young man revelling in his own powers of invention, which is just what it is. It was always kept in scale, with little of the defiant rhetoric we associate with the composer’s middle period. Indeed Jakub Hrůša’s steady direction of the opening tutti might at times have made a bit more of its Allegro con brio marking, but the orchestral playing was certainly alert, and Anderszewski responded to it in chamber musical fashion. His delicate touch and lyrical poise in the Largo were outstanding, giving the movement a singular grace. The Rondo finale was a true Allegro scherzando, each episode making its mark through the soloist’s impeccable phrasing and crisp articulation, even in the crossed-hands passage. Roy Westbrook -  Review in full

Gramophone 1/02/2018 : CD Mozart Piano Concertos K503 and K595
…His recordings keep on getting better and better, too - having anyway started out at a rey by flute and violins, exquisitely done here. You may be getting the impression that I rather like this record. I wouldn't (couldn't) go without recordings by other longtime favourite pianists (two of whom are invoked above); but then, Anderszewski is a favourite pianist too, and his coupling joins theirs without fear of compromise. David Threasher -  Review in full

Nrc.nl 24/01/2018 : De waterheldere klank van Anderszewski
Het musiceren van de Poolse pianist Piotr Anderszewski doet wat denken aan beeldhouwen. Zoals Michelangelo de beelden uit het steen ‘bevrijdde’, zo maakt Anderszewski de noten los van de partituur. Zijn spel herbergt iets van de warme en mysterieuze glans van marmer. Met Anderszewski ook als dirigent vanachter de vleugel ontstaan er biologerende gesprekken tussen de piano en het orkest. Want beiden praten meer dan dat ze zingen, in de zin dat er geen noot onder tafel verdwijnt. In Anderszewski’s eigen cadens in Pianoconcert nr. 25 verschijnt plotseling de schaduw van Chopin ten tonele, een flard die herinnert aan diens Préludes. Een anachronisme dat past in een werk dat muzikaal al vooruit wees, … In alles – ook in de melancholie van Mozarts laatste pianoconcert – regeert de waterheldere klank van Anderszewski.  Joost Galema - Artikel

 

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